¿Qué le preocupa a los CEOs del mundo?

¿Qué le preocupa a los CEOs del mundo?

El 74% de los ejecutivos consultados en una encuesta de KPMG dice estar preocupado por la llegada de nuevos competidores que están alterando los modelos de negocios de sus compañías.
La llegada de servicios como Uber para la industria del transporte, o la del streaming, con Netflix a la cabeza, están concentrando la atención de los altos ejecutivos de todo el mundo. Según reveló el estudio Global CEO Outlook, que elabora KPMG a partir de la encuesta a 1.200 directores de las compañías más grandes del mundo, el 74% de los consultados están preocupados por la entrada de nuevos actores que están transformando los modelos de negocios y el 66% por la vigencia que tendrán sus productos o servicios en los próximos tres años.
«Las nuevas tecnologías están redefiniendo las cadenas de valor. ¿Si eres un productor de autos, son Zipcar o Uber, competidores o socios? ¿Los automóviles autónomos son una amenaza y cómo? En cada vez más industrias crece significativamente la ambigüedad y la incertidumbre», dijo el CEO de Red Hat, Jim Whitehurst, al ser consultado por este estudio.
En la industria del cine y la televisión, por ejemplo, el cambio lo están generando servicios de streaming, como Netflix o Hulu, los cuales «permiten que los espectadores crucen la barrera programar y ver», señala el estudio. Sin embargo, el director de AMC Entertainment, Gerardo I. Lopez, no considera que los servicios de streaming sean su competencia. «El mejor consumidor de Netflix es también nuestro mejor consumidor, porque es el cliente que le gusta el cine», dijo Lopez.
Además del transporte y el entretenimiento, el informe incluye el caso de Kone –el cuarto fabricante mundial de escaleras y ascensores-. «Nosotros estamos en el negocio del flujo de personas de negocios» y «lo que proveemos sigue siendo lo mismo», señala su director, Henrik Ehrnrooth. Sin embargo las nuevas tecnologías permitirán que los ascensores sean más inteligentes al integrarlo al acceso al edificio: «Así el elevador sabrá quien eres y dónde estás yendo» explicó Ehrnrooth, lo que hará el viaje más personalizado en el futuro.

Tanta disrupción tecnológica desvela a los ejecutivos de todo el mundo. De hecho, el 72% de los CEOs consultados manifestó preocupación por mantenerse al día con las nuevas tecnologías.

Por esta razón, el director del área de consultoría administrativa de KPMG en Estados Unidos, Stephen Chase, opinó que todas las compañías necesitan estar conectadas a través de las nuevas tecnologías con sus consumidores, incluso si su producto o servicio continúa siendo el mismo. El especialista señaló que en ese contexto, los dispositivos móviles se convierten en parte muy importante de la decisión de compra.
Por su parte, el socio y director de KPMG Uruguay, Mario Amelotti, dijo que la transformación de los modelos de negocios en Uruguay «no es tan abrupta» en el país. Sin embargo casos como los de la aplicación Easy Taxi, que merecieron la protesta de la patronal del taximetro, muestran que esta realidad no es ajena.
De igual forma, las cadenas de tiendas de conveniencia como Kinko, Frog, Iberpark o 365 «de alguna forma impactan en el modelo de las grandes superficies», señaló. «Pensar que esto es de otro lado y no pasa en Uruguay, sería preocupante», concluyó Amelotti.
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Los bolivianos se van uniendo al ‘streaming’

Los bolivianos se van uniendo al ‘streaming’

Los músicos ya se han lanzado a distribuir sus trabajos en la red para promocionarse en el país y en el exterior, pero el público nacional aún no se siente cómodo con las transacciones on line.

Solo se necesita de un click del mouse o tocar el ícono en la pantalla del celular para poder acceder a una cascada casi infinita de música proveniente de todos los rincones del planeta, incluyendo Bolivia, ya que los músicos bolivianos se han unido a la era de la distribución digital y universal de sus temas. Poco a poco los autores nacionales están subiendo sus composiciones a la red. Hay quienes prefieren los grandes portales de descarga como Amazon o iTunes, otros se decantan por los sitios de streaming, (de escucha on line,  sin descargas) como Spotify, pero todos aumentan su presencia en internet.

Sin embargo, aún falta mucho como para que todos los autores nacionales tengan sus repertorios completos en la red: “El uso de las plataformas de descarga o de streaming es nuevo en el país. Una de las razones es el desconocimiento de los beneficios que puede tener trabajar mediante estos portales”, considera Marcelo Navía de la empresa Lado B, que ofrece varios servicios a músicos.
Las ventajas varían de acuerdo con el portal y a las necesidades de los usuarios, aunque generalmente los beneficios económicos no son inmediatos. “No te vas a hacer rico si tienes tu distribución por internet”, advierte Vladimir Pérez, uno de los integrantes del grupo Octavia. “El ingreso es un porcentaje pequeño, al menos en los sistemas de streaming. El verdadero valor de esta fórmula es que visibiliza nuestra música fuera de las fronteras de una forma mucho más sencilla”.
Esta opinión es compartida por la cantante Verónica Pérez, de la agrupación Efecto Mandarina. El conjunto boliviano de jazz subió sus discos en los diferentes portales hace tres años. Esto, asegura la cantante, permitió al elenco hacerse conocer en otros países de Latinoamérica como México y Brasil y también de Europa, principalmente Francia. “Si tus discos se encuentran en Spotify, la gente comienza a conocerte y apreciar tu música, lo que nos abre muchas puertas”, considera la cantante, que también tiene trabajos independientes en las listas de reproducción de los portales.
PROMOCIÓN. Para muchos artistas, la estrategia consiste en subir su material a más de un portal de diferente naturaleza. Así, algunos tienen cuentas en iTunes y Amazon al mismo tiempo que Spotify. Este “combo” les permite recaudar mayores beneficios —de las páginas de descarga o de las tiendas virtuales— al mismo tiempo que promocionarse en otras regiones. “Si estás en Spotify, existes en el mundo y no solo en el país. No obstante, no es suficiente con solo subir tu música. También tienes que asegurarte de estar registrado formalmente para que la gente sepa quién eres, de dónde vienes y las características de tu grupo”, explica Navía.
Lado B es una empresa que se encarga de ofrecer servicios de posproducción, masterizado de los discos, subida de material a la red y apoyo legal a los músicos. Una de sus tareas es registrar a sus clientes en banco de datos mundiales. “Si buscas Bolivia, principalmente encontrarás grupos como Los Kjarkas, Savia Andina y Kalamarka. Lo que queremos hacer nosotros es lograr que todos nuestros clientes entren en estas listas”, agrega.
Las ventajas resultan cada vez más visibles. Pese a que la banda Llegas se separó este año, sus fans la extrañarán menos porque aún pueden encontrar toda su discografía en los grandes portales. Octavia llega a otros países sin tener que gastar grandes cantidades de dinero en el envío de los discos físicos, y Efecto Mandarina ya tiene su carta de presentación afuera. Incluso las ventas aumentaron en el país. Sin dar datos específicos, Pérez asegura que las ventas digitales, mediante portales bolivianos, están alcanzando a las del material físico.
Ahora, la meta es lograr que los bolivianos se acostumbren a utilizar estos servicios. Esto va a tardar debido a la lentitud y elevado precio de las conexiones de internet en el país y a la poca afición de los bolivianos a utilizar el comercio electrónico: “La forma de pago electrónico no es algo a lo que estamos acostumbrados aquí. No existe la cultura de abrir cuentas con tarjetas de crédito y así este instrumento es de acceso limitado”, reconoce Navía. Pero, a pesar de las dificultades y las desconfianzas, poco a poco el acceso a lo que llaman la fonoteca universal en la red va haciéndose más común en Bolivia.
Los discos seguirán en los escaparates
Al comprador le gusta poseer un objeto que tiene mucho de arte
Aunque cada vez más clientes adquieren la música de sus compositores e intérpretes favoritos mediante internet, la publicación de discos, si bien está disminuida, no desaparecerá.
Existen varios factores que garantizan la permanencia del soporte físico en las tiendas. Uno de ellos es la necesidad humana de tener en las manos algo tangible como prueba de una transacción económica.
“Hay personas que aunque hagan uso de lo digital también quieren tener el disco en sus colecciones. Genera un placer especial el poder colocar el CD o el vinilo en el reproductor y escuchar”, considera el experto Marcelo Navía.
Esto se acentúa con el caso de los portales de streaming, ya que el usuario no se apropia realmente de la canción, pues la escucha on line y no la guarda en la computadora.
Por su parte, Vladimir Pérez, de Octavia, garantiza que el grupo seguirá sacando los discos físicos, que generan un buen ingreso ya que —pese a que lo digital redujo el costo de compra de canciones— sus fans aprecian las ediciones especiales: “Es curioso, pero hay quienes prefieren gastar más en un disco doble que pagar los centavos de dólar que cuesta una canción de Spotify”, cuenta el músico.
Una buena razón para la permanencia del soporte físico es su condición de arte objeto. Ya sea el diseño de las tapas de los discos, realizado por autores de renombre, o el material extra como cancioneros, libros con la historia del compositor o DVD, forman un atractivo lo suficientemente fuerte como para hacer que las disqueras no solo continúen usando el CD, sino que también el vinilo haya recuperado importancia.
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Deezer lleva la música en streaming a la Bolsa francesa

Deezer lleva la música en streaming a la Bolsa francesa

Según los analistas financieros su valor es de 1 mil millones de euros
Será el segundo sitio de streaming en salir a la Bolsa después de Apple Music

Deezer calienta los motores para salir a Bolsa. El gigante francés de streaming de música, con más de 6 millones de suscriptores, está listo para su inclusión en el índice Euronext de Paríspara finales de 2015.

Según anuncia la empresa en un comunicado ya ha registrado los documentos en la Autoridad de los Mercados Financieros de Francia (AMF). ¿El objetivo? Crecer aún más para reasumir el reto de Spotify, el servicio sueco de 75 millones de usuarios, que durante este año ha recaudado 500 millones de euros de inversores privados. La presentación de los documentos, que se llevó a cabo el lunes 21 de septiembre, es el primer paso para una Oferta Pública de Venta (OPV) en el mercado regulado de París. Esta decisión llega después de que Apple Music ha salido a la bolsa el pasado junio y antes de que salga Spotify.
El consejero delegado de Deezer, Hans-Holger Albrecht, subrayó que salir a Bolsa es un «hito importante» para Deezer y para la industria musical en su conjunto, y remarcó que el mercado de la música en streaming es «joven y está creciendo con rapidez, convirtiéndose en el «principal canal de distribución de música». «La OPV permitirá a Deezer consolidar su posición como líder global y servicio independiente de audio en streaming y ampliar su oferta a los amantes de la música en todo el mundo», afirmó Albrecht.
El sitio de música – cuyo principal accionista es el magnate ruso Len Blavatnik, y que tiene entre los accionistas incluso al operador de telefonía Orange y los alemanes de ProSiebenSta.1 Media – de momento no ha revelado cuánto piensa recoger con la oferta económica. Según los analistas se evaluó mil millones de euros. Los planes de desarrollo de Deezer, que actualmente cuenta con un catálogo de 35 millones de canciones, estiman una ganancia de 750 millones en ingresos de aquí a 2018. Un objetivo ambicioso teniendo en cuenta que, en 2014, los ingresos se han parado en 142 millones de dólares y este año se espera que aumente en un 35 por ciento.
A diferencia de sus primos del «French Tech», como BlablaCar o Sigfox que preferían utilizar los fondos y capitales privados para financiar sus crecimientos, Deezer ha optado por el mercado de valores. Durante años, Deezer se ha mantenido a distancia de Spotify en el mercado estadounidense, centrándose en cambio en la expansión en Europa y en los mercados emergentes como el de África.
La compañía se ha asociado con empresas de telefonía para vender sus suscripciones premium, junto con los paquetes de telefonía móvil y, cuando realizó su lanzamiento en Estados Unidos en 2014, se asoció con el fabricante de altavoces Sonos Inc. y más tarde con Bose Corp.
Creado en 2007 por Daniel Marhely, quien dejó la escuela a los 16 años para trabajar como desarrollador para nuevas empresas de Internet, Deezer tenía 6,3 millones de suscriptores hasta finales del pasado junio, según el documento de salida a Bolsa. Pocos si se compara con los más de 20 millones de suscriptores de Spotify, que se dice que tiene un valor de 8.500 millones de dolares en su más reciente ronda de financiación. La competencia se ha intensificado después de que Apple Music haya presentado su oferta de streaming de música en junio.
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¿Qué tan populares son los servicios de streaming?

¿Qué tan populares son los servicios de streaming?

Internet trae consigo modificaciones a la forma en la que vemos ciertos medios de comunicación, por lo cual el servicio de streaming está empezando a desplazar a la televisión de paga y a marcas como Blockbuster, mismas que llevan años en el público.
Streaming es la transmisión de diferentes contenidos a través de servicios de internet. Esto abre paso a que el consumidor seleccione lo que quiere en el momento que lo necesita, pues no depende de horarios o programaciones.Estos servicios van ganando la empatía de la gente de forma acelerada, pues estudios de Nielsen Company aseveran que el uso de este servicio tiene un aumento superior al 20 por ciento.

Los servicios de streaming más populares son los videos -series, películas y programas- y contenido musical, con esto ConsumerLab TV & Media señala que el 75 de cada 100 personas ven videos por streaming, esto contra un 77 por ciento que los visualiza por televisión abierta.

Ahora, del lado de los videos, información de Recording Industry Association of America informa que las ventas de discos musicales ascendieron a mil 860 millones el pasado año, por lo cual más marcas de streaming en el ramo -como por ejemplo iTunes- reacaudaron mil 870 millones. Es importante mencionar que se prevee un aumento en estas cifras. pues las cantidades serán proporcionales al número de personas que utilicen este popular y demandado servicio. Cabe mencionar que no todas son noticias buenas, pues MoffetNathanson informa que la industria televisiva de paga tiene perdidas de 179 mil clientes.
Internet se esta haciendo vital en nuestras vidas, tanto en la forma en la que nos comunicamos como en la que pasamos tiempo libre, por lo cual cada vez se vuelve más indispensable contar con internet y hacer que todos los dispositivos móviles este conectados a una red.
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El streaming arrasa con los viejos CDs en Estados Unidos

El streaming arrasa con los viejos CDs en Estados Unidos

El boom de la música en línea compensó las pérdidas generadas por las ventas de discos compactos, que cayeron casi un tercio en el primer semestre de 2015
Los ingresos de la industria musical cayeron poco en Estados Unidos, el mayor mercado mundial en este sector gracias a la rápida expansión del streaming.
Las ventas por este sistema, que permite escuchar música en línea por demanda –incluidos los servicios de suscripción como Spotify pago y redes de radio por internet– totalizaron 1.030 millones de dólares, un crecimiento del 23% en relación con un año atrás, aunque similar al desempeño de la segunda mitad de 2014.

El streaming representó un tercio de los ingresos totales de la industria, un alza del 26% en el primer semestre de 2014, indicó la estadounidense Recording industry Association (RIAA).

Pero al revés del enorme avance de la música en línea dentro del mercado estadounidense, los ingresos por CDs de larga duración, que por décadas dominaron la industria, cayeron 31,5% en los primeros seis meses del año, comparado con el mismo período de 2014, a 494,8 millones de dólares, agregó la mencionada asociación norteamericana.
Sin embargo, mucho peor fue el derrumbe del 81% que sufrió la comercialización de los CDs singles (con una sola canción), que disfrutaron de una, aunque breve, popularidad grande hasta el auge de la música digital.
El gran ganador
El sector que tuvo un incremento aún mayor que el streaming fue el de vinilo, en pleno resurgimiento en las pequeñas tiendas independientes de discos.
Los ingresos por la venta de discos de vinilo saltaron a 52% en la primera mitad del año, aunque el valor total es mucho menor al de los CDs o el streaming.
Según el presidente de RIAA, Cary Sherman, las cifras muestran «la historia de un negocio que atraviesa una enorme transición».
La competencia en el sector del streaming ha crecido fuertemente en los últimos meses, con Apple lanzando un servicio y el rapero Jay Z relanzando Tidal para enfrentar a rivales como Spotify, Rhapsody, Rdio, Deezer y Google Music.
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Cae la descarga digital de canciones y crece el streaming

Cae la descarga digital de canciones y crece el streaming

Los ingresos de los servicios de paga como Spotify y Rhapsody se incrementaron en 25% para terminar en 478 millones de dólares.
La descarga digital de canciones siguió perdiendo popularidad entre los estadounidenses en la primera mitad del año, mientras que los servicios de streaming, gratuitos y de paga, registraron crecimiento.
Dichas cifras se revelan en el reporte de ventas del primer semestre de la Asociación de la Industria Estadounidense de la Música (RIAA por sus siglas en inglés), dado a conocer hoy. El reporte indica que los ingresos generales de la industria musical se redujeron medio punto porcentual para quedar en 3.200 millones de dólares.

Los ingresos de los servicios de paga como Spotify y Rhapsody se incrementaron en 25% para terminar en 478 millones de dólares, mientras que el ingreso de servicios gratuitos como Pandora aumentaron 22% hasta los 550 millones de dólares. En total, los ingresos de streaming superaron los 1.000 millones en la primera mitad del año por primera vez en su historia.

El ingreso de las descargas musicales cayó 4% hasta los 1.300 millones, mientras que la venta de discos se redujo en 17% para quedar en 748 millones de dólares.
Apple Music, el servicio de música en línea por suscripción, no parece haber sido factor, ya que fue lanzado el último día en que se registraron las estadísticas.
El director general de la RIAA, Cary Sherman, señaló en un comunicado que incluso cuando los ingresos de los servicios musicales de streaming están en crecimiento constante, criticó las tarifas que les pagan a las disqueras y artistas por la transmisión de sus obras, ya que «no siempre son iguales a las tarifas de mercado». Algunas tarifas para la radio en internet son fijadas por organismos gubernamentales.
El incremento del streaming ha ayudado a que la industria mantenga ingresos anuales cercanos a los 7.000 millones de dólares desde 2010, compensando el declive de ingresos por descargas de canciones, que comenzó en 2013. Pero el nivel está muy por debajo de la cifra histórica de 14.600 millones, registrada en 1999, cuando los discos compactos dominaban el sector.
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Chromecast: Google lanzaría una nueva versión de su equipo de streaming

Chromecast: Google lanzaría una nueva versión de su equipo de streaming

El nuevo equipo contaría con espacio de almacenamiento, una conexión más veloz y soporte para Spotify. Se presentaría el 29 de septiembre junto con los teléfonos Nexus que preparan LG y Huawei.

Hace dos años, Google presentó Chromecast, un equipo del tamaño (y forma) de un pendrive que se conecta mediante un puerto HDMI a un televisor para convertirlo en «inteligente», permitiendo ver en una pantalla más grande lo que el usuario hace en el navegador Chrome de su PC y haciendo streaming de YouTube o Netflix.

El pequeño dispositivo era muy económico y logró un éxito destacable: vendió más de 17 millones de unidades. Pero ya es hora de una nueva versión: según el blog 9to5, Google lanzará la segunda generación de Chromecast el 29 de septiembre, durante el mismo evento en el que mostrará a los dos teléfonos Nexus de este año. Uno de ellos será fabricado por LG, en tanto que el otro será producido por Huawei.
De acuerdo con documentación conseguida por ese medio, la nueva versión tendrá un diseño más redondeado y podría contar con espacio de almacenamiento, quizás para poder copiar archivos y reproducirlos en el televisor. También podría contar con una conexión Wi-Fi 802.11ac, la última versión del estándar que ofrece mayores velocidades.
También incluiría una característica llamada «Fast Play», que permitiría reducir el tiempo de conexión entre el Chromecast y el teléfono o PC desde el cual se envía contenido a la TV. Otras de las posibles novedades es el soporte para el servicio de streaming de música Spotify.
Chromecast consiguió su éxito basándose en su bajo precio (35 dólares) y su facilidad de uso, más las aplicaciones que lo soportaron luego, como HBO, Hulu, Netflix, NFL Now, Pandora y TuneIn.
 

BBC experimentará con una versión híbrida de streaming que podría ser la radio del futuro

BBC experimentará con una versión híbrida de streaming que podría ser la radio del futuro

La cadena de radio y TV británica va a poner en marcha un nuevo servicio para escuchar música en streaming y personalizar listas, como un Spotify, pero combinado con conciertos en directo y sus propias narraciones musicales. Se trata, según explica un artículo de Genbeta, de una especie de canal on line a la carta con el que la BBC aspira a reinstaurarse como guía de opinión y, de psado, explorar cómo puede ser la radio musical del futuro.
Tratando de adaptarse a la popularidad de la que goza la posibilidad de escuchar música a la carta en streaming, la TV pública británica ha decidido proponer su propia versión. Tendrá como base su actual servicio de Playlister, pero permitirá acceder a las más de 50.000 pistas que usa la cadena en sus emisiones de radio y TV de forma gratuita y con la versiones íntegras (no sólo de 30 segundos como ahora). Los oyentes podrán personalizar sus propias listas con las canciones, aunque éstas sólo estarán disponibles un tiempo limitado y se irán renovando.
Pero además, el servicio de la BBC retransmitirá en directo conciertos y grabaciones en vivo, con lo que se podrán mezclar las playlists con la narración radiofónica de una actuación o las recomendaciones de sus locutores. La idea es crear un híbrido entre radio convencional y servicio en streaming.

Tony Hall, director general de la BBC, ha destacado que su producto “será el único del mercado totalmente abierto e integrado con otros proveedores digitales” y tratara de servir de plataforma para mostrar la mejor música del Reino Unido a las audiencias de todo el mundo. Con la iniciativa, la cadena ha asegurado que no busca competir con servicios tipo Soptify, Rdio o Apple Music, sino convertirse en líder de opinión y guía de confianza para su público.

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Fullscreen prepara su servicio de streaming de vídeo enfocado en los jóvenes

Fullscreen prepara su servicio de streaming de vídeo enfocado en los jóvenes

Fullscreen es una compañía mundial con sede en la ciudad de Los Ángeles que tiene el objetivo de difundir las producciones audiovisuales de jóvenes creadores, teniendo a día de hoy una red de más de 70.000 creadores que producen trabajos audiovisuales que pueden disfrutar sus más de 600 millones de suscriptores, generando más de 5 mil millones de visitas de vídeos al mes.

Su fundador y CEO, ha anunciado esta misma mañana que su compañía lanzará un nuevo servicio de streaming enfocado en el segmento de los usuarios más jóvenes, especificando a los llamados nativos digitales, señalando que el nuevo servicio de entretenimiento podrá cerrar la brecha existente entre los medios sociales y la televisión en el público juvenil.
Para ello, según su anuncio, su compañía se encuentra trabajando escritores, directores y actores, tanto consagrados como emergentes, y se encuentra experimentando con diferentes formatos de contenidos, desde series con guión original, series sin guión, organización espectáculos, hasta películas, podcasts, editoriales y otros tipos de contenidos.
No se sabe la fecha de lanzamiento, sólo que será en los próximos meses, y apenas se sabe nada de los precios que tendrán que pagar los usuarios, aunque desde la compañía se asegura que tanto los precios como la fecha concreta de lanzamiento se dará conocer más adelante.
Se trata, por tanto, de una nueva oferta de contenidos audiovisuales por streaming que no va a entrar a competir con otros del sector, como Netflix o Hulu, ya que se enfocará en un nicho de usuarios específicos. Habrá, por tanto, que esperar a conocer más detalles de este nuevo servicio.
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LiveU Solo: streaming en la nube con la solidez del protocolo LiveU Reliable Transport

LiveU Solo: streaming en la nube con la solidez del protocolo LiveU Reliable Transport

LiveU Solo ofrece una excelente solución de streaming en la nube basada en probada tecnología de este fabricante bajo el protocolo integral LRT (LiveU Reliable Transport).
Pensando principalmente en contribuciones en movilidad para streaming, LiveU acaba de lanzar su nueva solución Solo.
Diseñada para encajar perfectamente con los flujos de trabajo web en streaming, LiveU Solo se conecta automáticamente a Wowza Streaming Cloud, un servicio de streaming en la nube que ofrece Wowza Media Systems, así como a CDN, OVP y YouTube Live, también populares. Solo puede gestionarse y controlarse de forma remota vía Smartphone o interfaz de web.
Optimizado para el rendimiento de vídeo, Solo proporciona flujos de vídeo muy sólidos. LiveU es conocido por usar velocidad de bit adaptable integral y la tecnología de corrección de errores hacia delante (forward error correction) de LRT.
En lo que respecta a las transmisiones, y como parte de la solución de streaming de conjunto, este pequeño codificador de fácil manejo está disponible con configuración de streaming en un solo canal o con funcionalidad de vinculación completa premium.

Live U exhibe también en IBC las unidades portátiles LU200 y LU500 con configuración de mochila ligera; LiveU Central, un sistema de gestión basado en la nube y distribución de vídeo, que permite el control centralizado de conjuntos de unidades empleando herramientas de geolocalización; LiveU MultiPoint, un servicio de distribución de vídeo interno y entre organizaciones profesional, que permite compartir vídeo en directo de alta calidad entre varias instalaciones de emisión usando las red pública de Internet; y la aplicación móvil LU-Smart, que proporciona transmisión vinculada a teléfonos móviles y tabletas.

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