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Amazon lanza servicio de streaming musical con audio de calidad similar a CD

Amazon lanza servicio de streaming musical con audio de calidad similar a CD

«Mientras desarrollábamos Amazon Music HD, hablamos con muchos artistas y a todos les entusiasmaba pensar que sus fans podrían escuchar su música favorita en streaming tal y como se grabó originalmente», subrayó Steve Boom, vicepresidente de esta división en declaraciones recogidas en nota de prensa.

Alude en este punto a que este formato no sufriría la pérdida de matices durante el proceso de compresión que padecen los ya veteranos ficheros MP3, típicos en las descargas digitales, o el audio tradicional de las plataformas de «streaming».

De acuerdo con sus especificaciones, las canciones contarán con una profundidad de 16 bits y una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz, equivalente a la calidad de sonido que ofrece un CD, o incluso superior en el caso de las Ultra HD, con una profundidad de 24 bits y una frecuencia de 192 kHz.

Junto con las canciones en calidad Ultra HD, el nuevo servicio ofrecerá también un catálogo en constante crecimiento de archivos de audio en 3D.

Amazon Music HD ha contado con el apoyo del músico Neil Young, quien desde hace años perseguía un servicio que ofreciese este tipo de calidad. «Será lo más importante que haya pasado en el mundo de la música desde que salió al mercado la música digital hace 40 años», ha pronosticado el músico canadiense en declaraciones recogidas en la nota de prensa.

Francia, Italia, España, Canadá, Reino Unido, Estados Unidos, Alemania, Austria y Japón son los países donde ya está implementada esta posibilidad, que se ofrece a los nuevos suscriptores a un precio de 14,99 euros (unos 17,7 dólares) o de 5 euros (cerca de 6 dólares) para quienes ya son clientes de Amazon Music Unlimited.

Asimismo, aquellos que se den de alta en Amazon Music por primera vez tendrán acceso a un periodo de prueba gratuito de 90 días, mientras que los usuarios que ya estén suscritos a la plataforma general podrán probar Amazon Music HD durante 90 días sin coste adicional.

Fuente: https://www.hoy.com.py

La guerra del ‘streaming’

La guerra del ‘streaming’

Tal y como recordó en su pregón el flamencólogo y gestor cultural, Manuel Herrera, la Bienal nació ya con la aspiración de ser “mucho más que un festival”. Desde su inicio tuvo vocación de universalidad porque existía la convicción de que la cita tenía que servir de escaparate para mostrar al mundo la grandeza de este arte y conseguir, así, situarlo en la misma categoría de otras disciplinas, sin complejos. Esto es, desde luego, lo que la convirtió en un encuentro distinto a cuantos existían y lo que, aun con todos sus defectos, la sigue distinguiendo de cuantos se han sumado después.

Sepamos que si los artistas se afanan por entrar en el programa y arriesgan con nuevas propuestas, haciendo enormes esfuerzos económicos y personales es, además de por el prestigio, por lo que tiene de plataforma. Porque en su paso por aquí encuentran la oportunidad, o la promesa, de una gira por los circuitos jondos más prestigiosos.

Por eso no se entiende que, conociéndose de antemano las dificultades para viajar que impone la pandemia, no se hayan previsto fórmulas para que los estrenos lleguen a los programadores y directores de teatros internacionales que normalmente se reúnen cada dos años en Sevilla para ver lo que luego llevarán a Francia, Alemania o Pernambuco… Lugares que mantienen vivo al flamenco más allá de este septiembre y gracias a los que los artistas pueden seguir comiendo.

Desde luego, es preocupante pensar que, después del esfuerzo (y del gasto), esta edición pase sin pena ni gloria y que las obras a las que vamos a asistir nazcan ya condenadas a muerte por no haber sabido reaccionar a lo que exige el mercado. Lo digo porque estos días he recibido varias llamadas que expresan verdadera “inquietud y decepción” ante la poca oferta de streaming, sobre todo, cuando había disposición a que éste fuera previo pago.

Cuesta también comprender el criterio de los siete espectáculos que sí se retransmitirán en directo, en los que hay nombres lo suficientemente consolidados (Rocío Molina, Fahmi Alqhai y Patricia Guerrero, Dorantes o Andrés Marín) como para no necesitar de esta proyección y se han dejado fuera esperados estrenos de otros, como los de “María Moreno o Lucía la Piñona”.

No hay duda que esto acarreará consecuencias de las que tendremos que seguir informando y que la Bienal debería asumir su responsabilidad como el gran evento mundial de flamenco que dice ser. Pensando en grande, mirando hacia el futuro y asumiendo retos que, una vez más, se afrontan tarde y mal.

Fuente: https://www.diariodesevilla.es/

Contenidos en streaming para celulares

Contenidos en streaming para celulares

La era digital que en la actualidad observa la humanidad, sustentada esencialmente por el Internet, se ha tornado, en un principio transformación e innovación de los diferentes entornos de la sociedad contemporánea. En ese escenario, durante los últimos tres lustros los métodos de producción mediáticos, específicamente aquellos que componen el sector audiovisual, han experimentado múltiples avances, de índoles técnico, económico y narrativo, llevándolo a transformaciones radicales, facilitando una de las mayores renovaciones y expansiones en los procesos integrales de producción de medios (Ruano, 2009).

Uno de los aspectos que más ha contribuido a la evolución del sector audiovisual es la convergencia mediática, es decir, “el flujo de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas, la cooperación entre múltiples industrias mediáticas y el comportamiento migratorio de las audiencias mediáticas, dispuestas a ir casi a cualquier parte en busca del tipo deseado de experiencias de entretenimiento” (Jenkins, 2008, p. 14). En dicho entorno convergente los límites que se creaban entre los diferentes medios masivos se diluyen, y estos se entremezclan con los servicios de las telecomunicaciones y la informática.

El protagonismo de la telefonía móvil

Tal como señala Ruano (2009), en la actualidad, para acceder a los contenidos televisivos, ya no es necesario el aparato de televisión, puesto que, la telefonía móvil, vinculada a Internet, se ha convertido en un medio atractivo para el acceso y distribución de los contenidos audiovisuales. Lo anterior tiene sustento en las estadísticas de la International Telecommunications Union, ITU (2020), que señalan que, en 2019 el 53,6% de la población mundial, o sea, 4100 millones de personas, utiliza Internet (gráfico 1), y en 2018, el Banco Mundial (2020), con base en datos de la ITU, indicó que en el mundo existen 7859 millones de suscriptores a telefonía celular móvil (gráfico 2).

Estas estadísticas develan que, en la historia de la tecnología, no se registra algún precedente de una difusión tan exponencial como el que se evidencia en el caso del binomio Internet y telefonía celular móvil.

Lo antes descrito es un factor determinante, que ha contribuido significativamente a la generación de una nueva circulación de contenidos audiovisuales, en donde “la televisión ya no se ve exclusivamente en el televisor. Internet y la telefonía móvil destacan como dos plataformas muy atractivas para distribuir contenidos audiovisuales” (Ruano, 2009, p. 333). Es, en ese específico ambiente, donde han surgido las empresas de entretenimiento en línea que comercializan contenidos bajo el servicio de VoD (Video on Demand) por retransmisión en streaming, como es el caso de Netflix, Hulu, Crackle, Amazon Prime, HBO Go, Disney Play, entre otras plataformas, que han generado una revolución en la distribución y hábitos de consumo de series y películas.

Quibi, nueva plataforma que privilegia la telefonía móvil

En un mercado como el de las grandes plataformas que ofrecen servicios en streaming, con cerca de 900 millones de suscriptores, y en constante crecimiento, emerge Quibi (se pronuncia cuibai), plataforma que aspira a convertirse en el modelo Netflix para la distribución de contenidos cortos por telefonía celular, que pueden denominarse como contenidos “exprés”; precisamente, el nombre de esta innovación tecnológica tiene origen en el término Quick Bites (bocados rápidos o pequeños bocados, en español), que se establece a partir de la tecnología de visualización móvil Turnstyle, que facilita que los usuarios puedan cambiar un programa ágilmente de modo vertical u horizontal (Martínez (2020), es decir, lo que podría llamarse como una experiencia de usabilidad móvil, lo que permite una visualización de cualquier manera.

Los creadores de esta nueva plataforma para móviles son Jeffrey Katzenberg, exdirectivo de los estudios Walt Disney y cofundador de DreamWorks, y Meg Whitman, antigua ejecutiva de eBay y Hewlett Packard; ambos constituyeron este proyecto, que nació hace casi dos años, con un costo de mil millones de dólares y que, como señala Carman (2020), ha contado con la vinculación de importantes nombres de Hollywood.

Quibi apuesta por videos cortos, de consumo rápido y que dan prevalencia a la movilidad de los usuarios; del mismo modo, Quibi tiene como proposición poder ofrecer contenido sobre demanda, ágil y divertido, como se observa en Instagram o TikTok (Aguilar, 2020); asimismo, otro elemento de innovación se centra en películas que se dividen en capítulos de 10 minutos y con estrenos semanales, evitando así visualizaciones extensas que podrían parecer aburridas para sus usuarios; inclusive, también se podrá acceder a videos más cortos, de 4 o 5 minutos, sobre diferentes temáticas (González, 2020).

Precisamente, el público objetivo de Quibi se orienta a los millennials o generación del milenio, jóvenes que transitan constantemente por las redes sociales (freelancer o instagramer, por ejemplo), y que acceden cada vez más a contenidos de video en Internet, pero de corta duración. Dentro de esa dinámica, la plataforma planea lanzar tres horas de contenido nuevo cada día de la semana como parte de su intento convertirse en un hábito diario, con la presentación de más de 175 programas originales y 8500 episodios de esos Quick Bites durante su primer año (Carman, 2020).

La estrategia de marketing de Quibi apunta a “enganchar al espectador y confiar en mantenerlo con nuevos programas” (Tones, 2020), con producciones de reconocidos personajes hollywoodenses como Sam Raimi, Steven Spielberg, Reese Witherspoon, Guillermo del Toro, Selena Gómez, Zac Efron y Kendall Jenner, entre otros.

La pregunta clave para Quibi es si logrará éxito como otras compañías de servicio en streaming, teniendo en cuenta los altos niveles de exigencia de los usuarios y, sobre todo, lo altamente competitivo del mercado, con verdaderos pesos pesados como Netflix o Disney Play, entre otros; sus directivos confían en el suceso de Quibi, sobre todo por la experiencia de más de 40 años en Hollywood de Katzenberg y de 20 años de Whitman en el ambiente tecnológico, y porque ambos conciben perfectamente sus respectivos campos de acción, y se establecen como la combinación perfecta, que entienden será factor cardinal para el éxito de una plataforma que pretende convertirse en una nueva tendencia audiovisual, propicia para el consumo en los teléfonos celulares. El tiempo y los usuarios, lo decidirán.

Fuente: https://www.tvyvideo.com/

Todo sobre el servicio streaming de videojuegos xCloud

Todo sobre el servicio streaming de videojuegos xCloud

La batalla de las consolas no se limita por saber quién venderá más dispositivos de última generación a finales de 2020, también hay competencia en el terreno del streaming de los videojuegos. Mientras los gigantes de la tecnología (Google, Amazon, Nvidia) apuestan por llevar a todos los hogares la posibilidad de jugar sin la necesidad de tener un dispositivo de gama alta, Microsoft no desea quedarse atrás e incursiona en el mercado con Project xCloud,

El proyecto de Microsoft es un sistema que permite jugar cualquier título dentro del catálogo del Game Pass de Xbox a través de cualquier dispositivo sin importar la potencia hardware, gracias a que el procesamiento del juego se lleva a cabo en la nube. Los usuarios pueden utilizar el servicio streaming de Microsoft a través de un dispositivo móvil Android. En un futuro, también podrán utilizarlo en ordenadores, tal y como lo hace Google Stadia o Nvidia GeForce.

Uno de los requisitos esenciales es estar suscrito a Game Pass Unlimited donde están disponibles más de 100 juegos de PC y Xbox. Este servicio incluye Xbox Live Gold. Además los usuarios tendrán que descargar la aplicación disponible en Google Play y contar con una conexión a Internet estable.

Además, el sitio web de Xbox recomienda un mínimo de 30 Mbps para jugar sin ningún tipo de retrasos en la señal o desconexiones repentinas. Algunos de los títulos disponibles en xCloud serán: F1 2019, Fallout 76, Forza Horizon 4, toda la saga de Gears of Wars, Mortal Kombat X, Batman Arkham Knight, Halo 5 Guardians, Halo Wars, Marvel vs Capcom: Infinite, Resident Evil 7 Biohazard, entre otros.

Microsoft, a través de su blog oficial, afirmó que la experiencia de juego dentro de xCloud tendrá la capacidad de reproducir títulos triple A, denominados así por sus altos valores de producción, tal y como lo hace Google Stadia o GeForce de Nvidia u otras plataformas de streaming. El hecho de renderizar los cuadros por segundo a través de servidores permite reproducir contenido en alta calidad gráfica en la pantalla de cualquier dispositivo. En el caso de xCloud, los videojuegos alcanzan un re-escalado que puede llegar a gráficos en 4K.

A pesar de ofrecer un gran rendimiento para jugar en cualquier dispositivo móvil, este tipo de servicios despierta dudas en aquellos jugadores que prefieren disponer de su propia consola o jugar en PC. No obstante, las plataformas de streaming de videojuegos están enfocadas especialmente en lo jugadores casuales, aquellos que no desean tener una consola y solo quieren pagar mensualmente por jugar títulos exclusivos de la marca Xbox.

Fuente: https://www.uniradionoticias.com

Las suscripciones de streaming de música crecieron en el 2019

Las suscripciones de streaming de música crecieron en el 2019

Las suscripciones globales de transmisión de música en línea han tenido un crecimiento del 32% interanual, llegando a los 358 millones de clientes en 2019, según las investigaciones de Counterpoint Research, una firma tecnológica de investigación global. Estas estadísticas son el reflejo del éxito de los podcast, que han atraído más público a las plataformas.

Abhilash Kumar, analista de la investigación, llega a la conclusión de que “las personas están listas para pagar la transmisión de música para una experiencia sin problemas”. El resultado es producto de las campañas publicitarias de las empresas que invitan a las personas a disfrutar de un contenido gratuito para luego convertirlos en clientes.

Spotify ha mantenido su primer lugar obteniendo una participación del 31% de los ingresos totales y una participación del 35% del total de suscripciones. Un escalón más abajo se encuentra Apple Music, que cuenta con el 24% de participación y 19% del total de suscriptores. En tercer lugar se encuentra Amazon Music con 15% de participación.

“Spotify mantuvo su primer lugar con la ayuda de actividades promocionales como Spotify Premium gratis durante tres meses, recortes de precios, campañas personalizadas como Spotify y un enfoque en contenido exclusivo”, dijo Kumar.

Además, ante la situación por la pandemia del COVID-19, se espera que las suscripciones se repunten a medida que las personas se quedan en casa y aumenten el consumo, sobre todo de los podcasts.

Te recomendamos METADATA, el podcast de tecnología de RPP. Noticias, análisis, reseñas, recomendaciones y todo lo que debes saber sobre el mundo tecnológico.

Fuente: rpp.pe

Las operadoras piden que se use el ‘streaming’ para ver series en horas no laborables para no colapsar las redes

Las operadoras piden que se use el ‘streaming’ para ver series en horas no laborables para no colapsar las redes

Los cinco mayores operadores de telecomunicaciones (Movistar, Orange, Vodafone, MásMóvil y Euskaltel) han pedido este domingo que se haga un uso racional del consumo de datos e Internet, limitando en la medida del o posible el uso del streaming para ver plataformas de series y de cine, así como del gaming para que no se saturen las redes.

Los operadores advierten de que las redes de telecomunicaciones, tanto fijas como móviles, están viviendo en los últimos días una explosión de tráfico como consecuencia de la expansión del Covid-19. En términos generales, el tráfico a través de las redes IP ha experimentado incrementos cercanos al 40% mientras que el uso del móvil ha aumentado alrededor de un 50% en la voz, y un 25% en los datos. Asimismo, el tráfico de las herramientas de mensajería instantánea como Whatsapp se ha multiplicado por cinco en los últimos días, según señala el documento conjunto de los cinco operadores.

Las compañías recuerdan que mañana comenzará la primera semana completa de teletrabajo y teleformación en España, lo que agudizará más si cabe el uso y la necesidad de acudir a las de las redes. Por todo ello, piden priorizar el acceso a Internet para el teletrabajo o el teleestudio y desplazar el uso del streaming de vídeo o el gaming a las horas de menos tráfico o no laborables (entre las dos y las cuatro de la tarde y entre las ocho de la tarde y las ocho de la mañana), ya que “ayudará a mantener la calidad del servicio en esta nueva etapa de aislamiento a nivel nacional”.

Recomiendan también descargar los documentos realmente necesarios, no enviar ficheros de mucho peso como vídeos o presentaciones, enviando los enlaces en los que están almacenados o remitirlos comprimidos y, siempre que sea posible, fomentar el uso del teléfono fijo sobre el móvil para efectuar llamadas. El consejo se extiende al uso de herramientas de colaboración como Teams o Slack, evitando los correos electrónicos masivos.
Refuerzo de la red

Los operadores con red propia señalan que disponen de equipos críticos velando por el funcionamiento de la red 24 horas siete días a la semana, y están tomando medidas de refuerzo de sus redes similares a las que se implementan, por ejemplo, en las zonas costeras en verano. Son medidas de redundancia geográfica para los centros desde los que se gestionan los servicios, diversificación de medios técnicos o planes operativos de desvío de actividad para prestar los servicios desde otras ubicaciones o en remoto.

También indican que están haciendo todo lo posible para incrementar la capacidad de las redes poniendo más equipos en servicio y aumentando la capacidad de los existentes, pero advierten de que estas medidas no son efectivas de forma inmediata, “por lo que, para garantizar la calidad del servicio y la conectividad excelente que es necesaria, todas estas mejoras deben ir acompañadas, especialmente ahora, en la nueva situación de aislamiento en todo el país, de un uso inteligente y responsable de la red y los recursos que nos proporciona”.

“Un uso racional y responsable de las redes nos permitirá a todos, proveedores del servicio, empresas y particulares, asegurar que dispondremos de una comunicación de calidad de forma sostenible en el tiempo, ante un escenario de intensificación del trabajo y la escolarización en remoto que puede prolongarse varias semanas”, cierran el documento las citadas compañías.

Fuente: elpais.com

Así puedes acceder al menú secreto en los Amazon Fire TV para conocer datos sobre el streaming que estás viendo en pantalla

Así puedes acceder al menú secreto en los Amazon Fire TV para conocer datos sobre el streaming que estás viendo en pantalla

El Amazon TV Fire en todas sus versiones, pasa por ser uno de los éxitos de Amazon que permiten que, cualquier televisor que cuente con un puerto HDMI, tenga acceso a las aplicaciones más populares y pase a convertirse en un televisor inteligente a la última por una pequeña cantidad de dinero.

En su momento comentamos la experiencia al probar un Amazon TV Fire Stick 4K, un dongle que cuenta además con el añadido de incluir un mando a distancia o control remoto con micrófono que permite el control por voz gracias a Alexa. Un mando a distancia que además permite activar un menú secreto para acceder a datos de la reproducción que tenemos en pantalla y otras «funciones extra».

Cómo activar el menú secreto

Los pasos que se requiere para poder activar el menú secreto son muy sencillos, si bien puede que haga falta un mínimo de pericia para poder coordinar los movimientos necesarios.

Con el Amazon TV Fire conectado al televisor, accedemos a cualquiera de los menús en pantalla, si bien para la prueba yo me he situado en el menú de opciones.

Una vez nos hemos situado debemos pulsar de forma simultánea el «botón central y abajo» durante unos cinco segundos y justo cuando dejamos de pulsarlos y los soltamos, pulsar en el botón «Menú», que es el de las tres rayas horizontales. Veremos en ese momento como se abre una ventana nueva en el televisor con las siguientes opciones:

  • System X-Ray
  • Opciones avanzadas
  • Registrar y compartir
  • Zona segura
  • Opciones para desarrolladores
  • Fila del desarrolador
  • Borrar recomendaciones
  • Proxy de Red

De todas las opciones, nos interesan las dos primeras, que son las que vamos a activar.

Con «System X-Ray» tendremos acceso a métricas del sistema que veremos en la parte superior de la pantalla en forma de ventana superpuesta. En ellas vemos información relativa a la CPU, pantalla, memoria o uso de Red.

El otro apartado que nos interesa es el de «Opciones avanzadas», el cual no está disponible en Fire TV Stick Gen 1. Se trata de un cuadro que veremos a la derecha de la pantalla con información relativa al apartado multimedia cuando se utilizan las API de Android MediaCodec.

Aparecen los datos cuando estamos reproduciendo contenido en streaming o archivos multimedia en una pantalla adicional que se divide en «MUL» para Multimedia (audio y video) y «AUD» para Audio Focus.

La información que muestra es la relativa al códec usado, si la reproducción de audio es acelerada por hardware, al bitrate de entrada … Este es el listado de opciones al completo:

AUDIO
CódecFormato de códec de audio
Aceleración por hardwareSi la reproducción de audio es acelerada por hardware
Bitrate de entradaVelocidad de bits de entrada de audio
SeguridadSi es seguro o no
VÍDEO
CódecFormato de códec de video
Aceleración por hardwareSi la reproducción de video es acelerada por hardware
Bitrate de entradaVelocidad de bits de entrada de video
SeguridadSi el video es seguro o no
FramesConteo de caída de frames
ResoluciónResolución de reproducción
FPSVelocidad de fotogramas de reproducción
Estándar de color
AUDIO FOCUS
PaqueteNombre del paquete de la reproducción de audio
GananciaImplicación de ganancia de enfoque de audio
PérdidaImplicación de pérdida de enfoque de audio
F / U / CIndicador (F) : valor de indicador para la solicitud de enfoque de audio. Para obtener más información, consulte AudioManager.java # 2445 . Uso (U) : valor de uso Contenido (C) : valor del contenido. Los valores de Enum para uso y contenido se pueden encontrar aquí: Aud

Fuente: www.xatakahome.com

Guía de QUIBI, la flamante aplicación para streaming de series en celulares

Guía de QUIBI, la flamante aplicación para streaming de series en celulares

¿Qué es QUIBI?

Es una App que se descarga en el celular y por un abono mensual permite ver series cuyos episodios duran un máximo de diez minutos cada uno.

¿Quiénes están detrás de la plataforma?

El famoso productor Jeffrey Katzenberg (exDisney y DreamWorks) y Meg Whitman (quien fuera CEO de eBay) consiguieron inversiones por 1.750 millones de dólares para desarrollar el proyecto y producir contenidos originales.

¿Cuántas series ofrece?

El lanzamiento fue esta semana con casi 50 series y en el primer año serán 175 las novedades.

¿Cómo se renueva el contenido?

Cada día hábil se presentan tres horas de contenidos adicionales. Como los episodios duran entre 6 y 10 minutos, son como mínimo 20 capítulos nuevos cada jornada.

¿Cuánto cuesta?

El servicio no es barato. Cuesta 8 dólares (sin publicidad) y 5 dólares (con avisos cortos) por mes. De todas formas, se puede probar sin cargo alguno por 90 días y, si la propuesta no satisface, darse de baja sin haber abonado ni un centavo.

¿Qué características técnicas ofrece?

El diseño de la App y la calidad del streaming son óptimos, al menos en el momento de nuestra prueba, ya que en las últimas horas algunos usuarios se quejaron en redes sociales. Todos los contenidos están subtitulados al castellano. Las series se pueden ver con el celular en vertical o en horizontal y en algunos casos es posible cambiar el punto de vista de los personajes en distintas escenas. Como ocurre con otros servicios, los episodios se pueden bajar para verlos sin wifi o sin 4G en cualquier momento. No permite hacer capturas de pantalla.

¿Qué estrellas tienen shows en QUIBI?

Idris Elba, Chance the Rapper, Chrissy Teigen, Liam Hemsworth, Queen Latifah y Christoph Waltz ya forman parte del catálogo del servicio. Jennifer Lopez y Reese Witherspoon producen distintas series. Guillermo del Toro y Steven Spielberg son algunos de los directores consagrados que están trabajando en proyectos para QUIBI y se vienen muchos títulos más: desde uno dedicado al skateboard creado por Eric Amadio con el grupo pop The Chainsmoker y la estrella de ese deporte Nyjah Huston (Hardflip) hasta una stand-up comedy de Will Smith.

¿Cuáles son los principales contenidos?

QUIBI tiene series de ficción, documentales, talk shows, realities, noticieros, concursos y otros entretenimientos, siempre con episodios cortos (lo importante, por lo tanto, es el concepto, el impacto o la eficacia de un sketch).

A continuación proponemos un recorrido por 30 de los títulos ya disponibles o de inminente lanzamiento.

» Memory Hole. Will Arnett es el conductor de este show que bucea en “joyas” perdidas del archivo. Más que joyas, en verdad son sobras, desechos, penosos y al mismo tiempo risibles contenidos que habían sido olvidados por completo… hasta ahora. Un auténtico hallazgo.

» Run This City. Serie documental centrada en la figura de Jasiel Correia, quien con solo 23 años se convirtió en 2015 en alcalde de la ciudad de Fall River (el más joven en la historia de Massachusetts y uno de los más jóvenes en todo Estados Unidos) y terminó acusado de corrupción y fraude por el FBI. Un caso fascinante que combina lo policial y lo político.

» Most Dangerous Game. Dodge (Liam Hemsworth) es un empresario y atleta que está a punto de ser padre (su esposa es Sarah Gadon). Prácticamente en bancarrota, para colmo de males le diagnostican un cáncer terminal y, en medio de esta situación desesperada, es convocado por un broker (Christoph Waltz) que le ofrece formar parte de una cacería humana por toda la ciudad de Detroit (con unos millonarios como cazadores y él como presa, claro). La reacción inicial, por supuesto, es de rechazo, pero de todas maneras sus días ya están contados y la participación podría dejarle una fortuna a su familia a medida que logre sobrevivir durante más tiempo (la recompensa alcanza a 24,5 millones de dólares por resistir 24 horas). Una inquietante fábula distópica contra el cinismo del capitalismo salvaje.

» Survive. Sophie Turner (Sansa Stark en Game of Thrones) es Jane, una joven con tendencia suicida tras los traumas sufridos luego de una tragedia familiar, que está internada en una institución junto con otros pacientes que sufren desórdenes psiquiátricos extremos. Transposición del libro homónimo de Alex Morel.

» Chrissy’s Court. Chrissy Teigen es la jueza en pequeños casos reales que ella debe sentenciar a partir de su particular sentido del humor. Su marido John Legend tiene un cameo.

» Dishmantled. Tituss Burgess es el host de esta competencia entre dos chefs que -luego de probar un plato con los ojos vendados- deben recrearlo de la manera más precisa y en el menor tiempo posible.

» I Promise. Conmovedor documental sobre un ambicioso proyecto de educación pública y gratuita concebido y financiado por el astro de la NBA LeBron James en Akron, Ohio.

» Murder House Flip. Las desventuras de dos diseñadores que tienen que reciclar una propiedad en Sacramento donde se han cometido asesinatos seriales.

» Nightgowns. La serie documental sigue a Sasha Velour, ganadora del programa RuPaul’s Drag Race, durante el proceso de concebir un ambicioso show de drag queens en Nueva York.

» Nikki Fre$h. Una suerte de reality show (con algunas situaciones guionadas) sobre la vida de Nicole Richie (The Simple Life, Great News).

» Punk’d. En esta nueva versión del reality de MTV que tenía a Ashton Kutcher como host, Chance the Rapper es el protagonista de una propuesta tan caótica como bizarra.

» Singled Out. Otro show de MTV que desembarca en QUIBI con una idea reformulada. Keke Palmer es ahora la conductora de este irreverante reality sobre citas románticas.

» Thanks a Million. Distintos famosos regalan 100.000 dólares a personas desconocidas que han generado un impacto en sus vidas, estas deben luego entregar 50.000 a otras que más tarde repartirán 25.000 y así. Jennifer Lopez (productora del proyecto) comienza la cadena y luego siguen en otros episodios desde Kevin Hart hasta Nick Jonas, pasando por Aaron Rodgers.

» When the Streetlights Go On. Rebecca Thomas (Stranger Things) dirige este policial con Queen Latifah ambientado en 1995 en un pequeño pueblo con un infierno muy grande.

» 50 States of Fright. Historias basada en leyendas urbanas (de terror, claro) de Michigan, Kansas, Oregon, Minnesota y Florida. Esta serie antológica tiene como productor a Sam Raimi.

» Agua Donkeys. MP Cunningham y Jeremy Jackson interpretan a dos pileteros que tienen todo tipo de contratiempos cuando deben ocuparse del mantenimiento de piscinas en Utah. Basado en un popular cortometraje.

» Barkitecture. Un show dedicado exclusivamente a las casas de… perros. Arquitectura de cuchas.

» Elba vs. Block. El popular Idris Elba enfrenta a un corredor profesional de rally, Ken Block, en esta serie de ocho episodios destinada al público tuerca.

» Fierce Queens. Emotivas historias de animales en un documental producido y narrado por Reese Witherspoon.

» The Fugitive. Tras la serie de la década de 1960 y la película de 1993 con Harrison Ford, la historia se recicla ahora con Boyd Holbrook como un ex presidiario acusado injustamente del estallido de un tren en Los Angeles. Kiefer Sutherland es el policía que tiene que atraparlo.

» Shape of Pasta. Otro show gastronómico, en este caso liderado por el chef Evan Funke y con la industria, las tradiciones y las recetas ligadas a la pasta en Italia como eje.

» Flipped: Delirante comedia de enredos con dos protagonistas narcisistas (Will Forte y Kaitlin Olson) que empiezan a renovar su casa con dinero del narcotráfico. A ellos se les sumarán luego Arturo Castro, Andy Garcia y Eva Longoria (como integrantes de un cartel). Producida por Funny or Die.

» The Sauce. Ayo & Teo, dos estrellas de la danza, recorren Estados Unidos registrando los estilos de cada región en esta simpática competencia de baile.

» Going Mental with Lior. El mago y mentalista Lior Suchard hace gala de su talento y destreza para desconcertar a famosos como Ben Stiller, Ludacris y Kate Hudson.

» &Music. Historias de los asistentes y colaboradores de los famosos: iluminadores, coreógrafos, bailarines, sonidistas e instrumentistas detrás del éxito de figuras como Ariana Grande o J. Balvin.

» You Ain’t Got These. Historias de zapatillas deportivas. Desde las obvias (Michael Jordan y Nike) hasta otras menos conocidas.

» Prodigy. Perfiles de jóvenes deportistas, considerados auténticos prodigios en sus respectivas disciplinas.

» Skrrt With Offset. El rapero Offset es un fan de los autos deportivos y de lujo (en su garage tiene más de 30) y esta serie describe sus salidas junto a otras estrellas amigas como Cardi B., Jay Leno o Lil Yachty.

» Gayme Show. Concurso realizado desde la perspectiva de la comunidad LGBTQ+ de Nueva York para ver quién se convierte en “The Queen of the Straights”.

Fuente: www.otroscines.com

Disney estrenará más películas en streaming por coronavirus

Disney estrenará más películas en streaming por coronavirus

La pandemia de coronavirus ha provocado el aplazamiento de numerosos estrenos y rodajes. En un intento de encontrar una solución, Disney ha anunciado que lanzará algunas de sus películas directamente de manera digital a través de Disney +, tal como ha revelado el presidente ejecutivo de la compañía, Bob Iger.

Puede haber algunas que terminemos estrenando directamente en Disney +, pero en su mayor parte, para muchas de las grandes películas de Disney simplemente esperaremos a tener espacios en el calendario. En algunos casos ya hemos anunciado nuevas fechas, pero más adelante», dijo Iger en una entrevista concedida a Barron’s.

Artemis Fowl fue la primera producción que Disney decidió lanzar directamente en Disney +. Tras numerosos retrasos, Los Nuevos Mutantes tampoco podrá llegar a las salas este año y los rumores apuntan a que el filme se podrá ver próximamente a través de Hulu.

En algunos casos hemos trasladado los títulos a Disney + antes de lo que habríamos querido. Frozen 2 es un ejemplo, pero Onward sería el mejor ejemplo. Estaba en los cines cuando esto sucedió. Pasamos por un período de pago por visionado durante un par de semanas. Y luego terminamos poniéndola en Disney +», explicó Iger sobre la película de Pixar, estrenada el pasado 6 de marzo.

Sin embargo, el gigante del entretenimiento no ha renunciado a estrenar en cines títulos que prometen ser éxitos de taquilla como Viuda Negra y Mulán, que se podrán ver en pantalla grande más adelante.

Está previsto que la cinta de Marvel se lance en noviembre de 2020, mientras que el remake de Disney lo hará en julio de este mismo año.

Fuente: www.excelsior.com.mx

Netflix, HBO, Prime Video y DAZN llegan ya a 6,3 millones de hogares

Netflix, HBO, Prime Video y DAZN llegan ya a 6,3 millones de hogares

Las plataformas de TV de las operadoras de telecomunicaciones (Movistar, Vodafone, Orange…) registran 6,7 millones de hogares.
Las plataformas de televisión por streaming, es decir, Netflix, HBO, Prime Video o DAZN, se ven en el 37% de los hogares españoles, según el Panel de Hogares de la Comisión Nacional del Mercado de la Competencia (CNMC) correspondiente al segundo trimestre de 2019.


Las plataformas de televisión por streaming, es decir, Netflix, HBO, Prime Video o DAZN, se ven en el 37% de los hogares españoles, según el Panel de Hogares de la Comisión Nacional del Mercado de la Competencia (CNMC) correspondiente al segundo trimestre de 2019.

Esa cifra se corresponde con 6,3 millones de hogares españoles, que ven contenidos audiovisuales online en Amazon Prime Video, Rakuten TV, FlixOlé, Sky, además de Netflix, HBO, Prime Video o DAZN. Son las llamadas plataformas OTT (over-the-top), que emiten contenidos audiovisuales a través de internet sin la implicación de los operadores tradicionales.

Prácticamente igualan a las TV de las telecos

Su crecimiento es tan importante que prácticamente igualan ya a las TV de las operadoras de telecomunicaciones (Movistar, Vodafone, Orange o Euskaltel), que registran 6,7 millones de hogares.

Éxito de las series

Sin duda, series de enorme éxito en audiencia en 2019 como Juego de tronos (HBO), Fleabag (Amazon), Chernobyl (HBO), The Crown (Netflix), ‘Euphoria’ (HBO) o Creedme (Netflix) han disparado las suscripciones de las plataformas por streaming.

También siguen teniendo un fuerte tirón series más antiguas como Stranger Things, Peaky Blinders, La Casa de Papel o Vikingos, en Netflix, o Sexo en Nueva York, Los Soprano o Big Little Lies en HBO.

Por su parte, según las cifras del Panel de Hogares de la CNMC, el líder indiscutible entre las TV de las operadoras de telecomunicaciones es Movistar, con 4,1 millones de euros, seguido de Vodafone, con 1,3 millones. En tercera posición se sitúa Orange, con 711.000 hogares y en cuarto lugar Euskaltel, con 460.000.

Cifras similares se desprenden del último informe de Marco General de los Medios en España 2020 elaborado por la Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación (AIMC).

El 57% de los españoles consume TV de pago

Según este estudio, seis de cada diez españoles mayores de 14 años (un 57% concretamente) consume televisión de pago, tanto mediante las plataformas tradicionales como las OTT.

Las plataformas tradicionales de pago (Movistar, Vodafone u Orange) han crecido en casi once puntos hasta llegar al 33,6% de la población, con un claro dominio de Movistar, con el 20%; seguida por Vodafone, con un 6,8% y Orange, con un 4,8%. Entre las OTT, Netflix alcanza una audiencia del 35,3% seguida de Amazon Prime Video, con un 13,4%, y HBO, con el 11,7%.

Un 41 % de la población española consumió algunos de los canales de vídeo bajo demanda durante 2019, lo que supone un incremento de más de 12 puntos respecto a 2018, según los datos del informe de AIMC.

Si hay algo que ha marcado 2019 ha sido el gran auge que plataformas como Netflix, HBO, Amazon PrimeVideo o Rakuten TV han tenido entre los usuarios

Este estudio, que ofrece una radiografía de los medios de comunicación en España y de su consumo, detalla que «si hay algo que ha marcado 2019 ha sido el gran auge que plataformas como Netflix, HBO, Amazon PrimeVideo o Rakuten TV han tenido entre los usuarios».

Según un análisis del informe, los consumidores de las plataformas de vídeo bajo demanda superaron, por primera vez, a las tradicionales de pago, consumidas por un 33,6 % de la población.

Este dato difiere, aunque por poco, del ofrecido por el Panel de Hogares de la CNMC, que cifra en 6,3 millones de hogares con plataformas OTT (Netflix, HBO…) y 6,7 millones de hogares con plataformas de TV de pago de telecos (Movistar, Vodafone, Orange…).

CÁMARA DE CÁCERES

Además, la AIMC indica que 23.103.000 personas usaron ordenador en 2019, lo que supone un 57,3 % de la población mayor de 14 años (un 0,6 % más que en 2018).

Por su parte, los últimos datos del Instituto Nacional de Estadísticas (INE) aseguran que el 91,4% de los hogares de España (18.535.900) tiene internet.

Reacción de Atresmedia y Mediaset

Atresmedia (el grupo de Antena 3 y La Sexta) y Mediaset (Telecinco y Cuatro) están reaccionando con alianzas con sus competidores en TV de pago. Así, Atresmedia ya coproduce series con Movistar, Netflix y Amazon. Por su parte, Mediaset ha acordado con Amazon Prime Video la emisión de 4 series españolas:‘Caronte’, ‘Madres. Amor y Vida’, ‘El Pueblo’ y ‘Señoras del (h)AMPA’.